Экспериментальные фото ночью.
F/32
F/3.5
вторник, 30 ноября 2010 г.
воскресенье, 28 ноября 2010 г.
Фотография. моменты
Многие из фотографов с цифрокамерами стали применять простой трюк – делаешь вид тчо просматриваешь кадры, краем глаза следя за тем, что делает модель и в нужный момент – оказываются готовы.
Опять таки – это не значит что спонтанные кадры лучше чем постановочные. Это лишь означает что потенциальная находка для фотографа – это те позы и моменты, когда фотографируемый думает что оставлен наедине с собой и фотограф, хотя и тут – но занят чем-то другим.
Опять таки – это не значит что спонтанные кадры лучше чем постановочные. Это лишь означает что потенциальная находка для фотографа – это те позы и моменты, когда фотографируемый думает что оставлен наедине с собой и фотограф, хотя и тут – но занят чем-то другим.
Фотография. АЗБУКА ПОРТРЕТНОЙ СЪЕМКИ: ПОЗИРОВАНИЕ
Прежде всего оговорюсь. Я не буду рассказывать полный и формальный курс о том «как надо снимать портреты». На эту тему есть масса замечательных (и масса совершенно отвратительных) книг, в частности, любимая мной Beyond Portraiture: Creative People Photography
Цель это серии заметок по портретной фотографии – некая формализация общих идей, и просто «пункты», про которые стоит помнить во время съемок.
Итак – начнем с простого.
ПЛЕЧИ
Если только мы не снимаем очень очень тонкого и мелкого человека, или если мы не хотим подчеркнуть физическую величину снимаемого (скажем – для съемок бодибилдера , гордящегося своим плечевым поясом), стоит чуть поворачивать плечи относительно камеры. Плечи параллельные плоскости камеры будут оптически придавать ширину и «внушительность» практически любому человеку (именно поэтому профессиональные модели мучаются и голодают и следят за фигурами – им частенько приходится позировать таки с неразвернутыми плечами, и если они не следят за размерами – то ….).
ГОЛОВА
Тут, прежде всего, так же штука что и с плечами – всегда стоит поворачивать чуток. Насколько поворачивать – зависит от ситуации и от цели. «Классически», есть три уровня разворота.
- 7/8 – голова слегка повернута относительно оптической оси камеры, при этом камера видит оба уха снимаемого
- 3/4 – голова повернута дальше, одно ухо прячется от камеры. В этой позе – дальний глаз оптически уменьшается. У многих людей один глаз чуть меньше другого, и эта поза – корректирует подобную закавыку (но важно следить за тем, чтобы дальний глаз был именно тот что больше, а не тот что меньше). Классическим требованием подобного разворота также является то, что нос не должен пересекать линию щеки, и, желательно даже не должен ее касаться.
- профиль. Профилем с точки зрения классической фотографии является не столько привычное нам понятия профиля, сколько положение при котором ресницы «дальнего» глаза не будут видны. Как быть с ситуацией, если у человека красивые и длинные ресницы – классическая фотография умалчивает
Далее следует извечный спор о наклоне. Все соглашаются на том, что желательно чуть наклонять голову, создавая «диагональную» композицию, а не статичную, при которой линия проходящая через глаза была бы параллельна нижнему (или верхнему) краю кадра. Но вечный спор идет – куда и как ее наклонять. Опять таки, с точки зрения «классической» фотографии мужской портрет – наклоняем голову к «дальнему плечу», женский – к «ближнему» (относительно камеры). Разумеется, фотографы и тут не оставили традиции в покое и спорят до хрипоты порой, как же будет правильно, и что кому нравится. В целом – просто попробуйте и так и сяк, и как понравится – так и оставляйте
ГЛАЗА И ВЗГЛЯД
Нет строгих правил, касающихся взгляда в портрете. Лучше всего всегда попробовать сделать несколько варьирующихся кадров. Однако считается, что лучше всего избегать большого пространства между веком и радужкой (то есть широко открывать слишком глаза), на формальных портретах. Вообще лучше не показывать «избыточно много белка». Это редко выглядит красиво.
Для получения сжатых зрачков (и избегания «вампирских глаз»), а так же для того чтобы больше подчеркивался цвет глаз – полезно бывает использовать фонарик или некий другой достаточно яркий но не обременяющий источник света. Однако тут же стоит оговориться. Некоторые фотографы предпочитают делать портреты с более широкими зрачками, придавая тем самым некую «интимность» создаваемому образу.
Кстати, чтобы глаза не были красными от лопнувших венок – лучше всего попросить (что я обычно и делаю) фотографирующегося – покапать за час или пол-часа до съемок «визин»
или какие-либо схожие глазные капли. Это сократит фотошоп для глаз до минимума. И всем будет приятнее.
Чтобы получить живой и заинтересованный взгляд в камеру – можно использовать кучу уловок, от обычного разговора, до размахивания игрушками и щелканья пальцами. Однако стоит помнить, что никто не способен смотреть в камеру долго и заинтересованно на протяжении бо
лее нескольких минут. Человеческий мозг устроен хитрО, и поэтому «посмотрев и оценив» взгляд имеет обыкновение тускнеть. Чтобы портрет был живее – можно попросить фотографируемого человека варьировать взгляд между фотографом и, скажем, «вон той птичкой».
Итак, предполагая, что мы будем снимать не просто лицевой портрет – продолжаем.
Следующий важный аспект – руки. Никогда не давайте рукам просто безвольно висеть по бокам. Вы можете использовать руки как дополнительные направляющие для композиции, как участки внутренних «рамок» ограничивающие зоны на которые смотрит зритель. Используйте руки, чтобы рассказать историю. Если человек стоит и никак не придумывается, как же расположить руки – просто используйте карманы Если нет карманов – можно попробовать одну их «скрестить руки на груди» и тому подобных поз. (Кстати, если снимать голову и плечи только, то подобное использование рук может создать «базу» для композиции).
- избегайте направлять руки прямо в сторону камеры. Угол – нормально.. прямо в камеру – эээ.. лучше перестроить кадр или переместиться.
- старайтесь «ломать прямые». То есть если в кадре есть локоть – чуть согните его, то же самое относится к запястьям.
- пальцы… Если есть возможность – старайтесь всегда следить, чтобы между пальцами всегда сохранялось пространство. При фотографировании мужской руки – прямые пальцы, сжатые кулаки – нормально.. Женская рука – лучше смотрится расслабленной и изящной.
- старайтесь не давать рукам безвольно висеть. Рука на бедре, рука в кармане.. рука обнимающая туловище или держащая некий предмет – всегда лучше, чем рука безвольно свисающая с туловища вниз.
Теперь мы постепенно подошли к середине туловища.
Всегда старайтесь развернуть бедра по отношению к камере. Оптическое восприятие человека устроено так, что даже стройные бедра, снятые в прямой проекции – выглядят полновато. Для мужчин это еще туда-сюда. Для портрета женщин, особенно если женщина за собой следит и ухаживает – это будет как плевок в лицо. Вдвойне справедливо для женского портрета, когда женщина имеет те самые роскошные бедра, для вынашивания детей. Они смотрятся просто прекрасно, когда чуть развернуты. Они смотрятся не очень красиво, когда мы наблюдаем их в прямой проекции на двумерном кадре.
И вот мы подошли к самой сложной (с моей точки зрения) части позирования – ноги…
Цель это серии заметок по портретной фотографии – некая формализация общих идей, и просто «пункты», про которые стоит помнить во время съемок.
Итак – начнем с простого.
ПЛЕЧИ
Если только мы не снимаем очень очень тонкого и мелкого человека, или если мы не хотим подчеркнуть физическую величину снимаемого (скажем – для съемок бодибилдера , гордящегося своим плечевым поясом), стоит чуть поворачивать плечи относительно камеры. Плечи параллельные плоскости камеры будут оптически придавать ширину и «внушительность» практически любому человеку (именно поэтому профессиональные модели мучаются и голодают и следят за фигурами – им частенько приходится позировать таки с неразвернутыми плечами, и если они не следят за размерами – то ….).
ГОЛОВА
Тут, прежде всего, так же штука что и с плечами – всегда стоит поворачивать чуток. Насколько поворачивать – зависит от ситуации и от цели. «Классически», есть три уровня разворота.
- 7/8 – голова слегка повернута относительно оптической оси камеры, при этом камера видит оба уха снимаемого
- 3/4 – голова повернута дальше, одно ухо прячется от камеры. В этой позе – дальний глаз оптически уменьшается. У многих людей один глаз чуть меньше другого, и эта поза – корректирует подобную закавыку (но важно следить за тем, чтобы дальний глаз был именно тот что больше, а не тот что меньше). Классическим требованием подобного разворота также является то, что нос не должен пересекать линию щеки, и, желательно даже не должен ее касаться.
- профиль. Профилем с точки зрения классической фотографии является не столько привычное нам понятия профиля, сколько положение при котором ресницы «дальнего» глаза не будут видны. Как быть с ситуацией, если у человека красивые и длинные ресницы – классическая фотография умалчивает
Далее следует извечный спор о наклоне. Все соглашаются на том, что желательно чуть наклонять голову, создавая «диагональную» композицию, а не статичную, при которой линия проходящая через глаза была бы параллельна нижнему (или верхнему) краю кадра. Но вечный спор идет – куда и как ее наклонять. Опять таки, с точки зрения «классической» фотографии мужской портрет – наклоняем голову к «дальнему плечу», женский – к «ближнему» (относительно камеры). Разумеется, фотографы и тут не оставили традиции в покое и спорят до хрипоты порой, как же будет правильно, и что кому нравится. В целом – просто попробуйте и так и сяк, и как понравится – так и оставляйте
ГЛАЗА И ВЗГЛЯД
Нет строгих правил, касающихся взгляда в портрете. Лучше всего всегда попробовать сделать несколько варьирующихся кадров. Однако считается, что лучше всего избегать большого пространства между веком и радужкой (то есть широко открывать слишком глаза), на формальных портретах. Вообще лучше не показывать «избыточно много белка». Это редко выглядит красиво.
Для получения сжатых зрачков (и избегания «вампирских глаз»), а так же для того чтобы больше подчеркивался цвет глаз – полезно бывает использовать фонарик или некий другой достаточно яркий но не обременяющий источник света. Однако тут же стоит оговориться. Некоторые фотографы предпочитают делать портреты с более широкими зрачками, придавая тем самым некую «интимность» создаваемому образу.
Кстати, чтобы глаза не были красными от лопнувших венок – лучше всего попросить (что я обычно и делаю) фотографирующегося – покапать за час или пол-часа до съемок «визин»
или какие-либо схожие глазные капли. Это сократит фотошоп для глаз до минимума. И всем будет приятнее.
Чтобы получить живой и заинтересованный взгляд в камеру – можно использовать кучу уловок, от обычного разговора, до размахивания игрушками и щелканья пальцами. Однако стоит помнить, что никто не способен смотреть в камеру долго и заинтересованно на протяжении бо
лее нескольких минут. Человеческий мозг устроен хитрО, и поэтому «посмотрев и оценив» взгляд имеет обыкновение тускнеть. Чтобы портрет был живее – можно попросить фотографируемого человека варьировать взгляд между фотографом и, скажем, «вон той птичкой».
Итак, предполагая, что мы будем снимать не просто лицевой портрет – продолжаем.
Следующий важный аспект – руки. Никогда не давайте рукам просто безвольно висеть по бокам. Вы можете использовать руки как дополнительные направляющие для композиции, как участки внутренних «рамок» ограничивающие зоны на которые смотрит зритель. Используйте руки, чтобы рассказать историю. Если человек стоит и никак не придумывается, как же расположить руки – просто используйте карманы Если нет карманов – можно попробовать одну их «скрестить руки на груди» и тому подобных поз. (Кстати, если снимать голову и плечи только, то подобное использование рук может создать «базу» для композиции).
- избегайте направлять руки прямо в сторону камеры. Угол – нормально.. прямо в камеру – эээ.. лучше перестроить кадр или переместиться.
- старайтесь «ломать прямые». То есть если в кадре есть локоть – чуть согните его, то же самое относится к запястьям.
- пальцы… Если есть возможность – старайтесь всегда следить, чтобы между пальцами всегда сохранялось пространство. При фотографировании мужской руки – прямые пальцы, сжатые кулаки – нормально.. Женская рука – лучше смотрится расслабленной и изящной.
- старайтесь не давать рукам безвольно висеть. Рука на бедре, рука в кармане.. рука обнимающая туловище или держащая некий предмет – всегда лучше, чем рука безвольно свисающая с туловища вниз.
Теперь мы постепенно подошли к середине туловища.
Всегда старайтесь развернуть бедра по отношению к камере. Оптическое восприятие человека устроено так, что даже стройные бедра, снятые в прямой проекции – выглядят полновато. Для мужчин это еще туда-сюда. Для портрета женщин, особенно если женщина за собой следит и ухаживает – это будет как плевок в лицо. Вдвойне справедливо для женского портрета, когда женщина имеет те самые роскошные бедра, для вынашивания детей. Они смотрятся просто прекрасно, когда чуть развернуты. Они смотрятся не очень красиво, когда мы наблюдаем их в прямой проекции на двумерном кадре.
И вот мы подошли к самой сложной (с моей точки зрения) части позирования – ноги…
суббота, 13 ноября 2010 г.
У меня личный сайт
Подключился к другому провайдеру месяц назад. Получил прямой ip и доменное имя третьего уровня.
Поставил фтп, блог, форум. Блог пока только мой. Однако надеюсь, что будут и другие желающие...
Форум к сожалению на данный момент без посетителей. Хотя я задал несколько тем... Сейчас занимаюсь вопросом продвижения сайта. Адрес сайта: darvin.info-lan.me ip 93.170.13.118
Поставил фтп, блог, форум. Блог пока только мой. Однако надеюсь, что будут и другие желающие...
Форум к сожалению на данный момент без посетителей. Хотя я задал несколько тем... Сейчас занимаюсь вопросом продвижения сайта. Адрес сайта: darvin.info-lan.me ip 93.170.13.118
понедельник, 1 ноября 2010 г.
Подписаться на:
Сообщения (Atom)